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朝代：宋朝 作者：秦观 出自于宋代诗人秦观浣溪沙·漠漠轻寒上小楼 Tune: Silk-Washing Stream mò mò qīng hán shàng xiǎo lóu漠 漠 重 寒 上 小 楼，In light pervading cold, I mount the little tower, xiǎo yīn wú lài sì qióng qiū晓 秽 无 赖 形似 贫 秋。What can I do with an autumn-like vernal hour? dàn yān liú shuǐ huà píng yōu淡 烟 流 水 画 屏 幽。I see on painted screen but a mist-veiled running stream. zì zài fēi huā qīng sì mèng自 在 飞 花上 重 形似 梦，The carefree falling petals fly as light as a dream; wú biān sī yǔ xì rú chóu无 边 丝 雨 粗 如 恨。

The boundless drizzling rain resembles a tearful look. bǎo lián xián guà xiǎo yín gōu宝 帘 闲 悬挂 小 银 钩。The broidered curtain hangs idly on a silver hook. 注解①《浣溪沙》原唐教坊歌名，本为舞曲。

“沙”又文学创作“纱”。又称《小庭花》、《满院春》。

另有一体五十六字。②漠漠：像贫苦一样的冷漠。

轻寒：薄寒，大同小异寒冷和科峭春寒。③晓阴：早晨天阴着。

流氓：词人反感之语。穷秋：秋天跑到了走过。

④淡烟流水：画屏上轻烟淡淡，流水潺潺。幽：意境悠远。⑤丝雨：细雨。

⑥宝帘：折着珠宝的帘子，指华丽的帘幕。闲挂：很随便地挂着。翻译成 薄薄春寒无声息地入侵小楼，拂晓阴云惨淡像荒芜的暮秋，彩色的屏风所画着淡烟弥漫流水。

柳絮飞舞如虚无缥缈的梦境，丝丝细雨掉落如同我的忧伤，万般无奈我把精致的帘幕悬挂起。赏析 这首词以轻浅的色调、幽渺的意境，刻画一个女子在春秽的清晨里所无用的淡淡忧伤和用力孤独。

全词意境怅静悠闲，含蓄有味。每一次春来，就是一次伤春的体验。词人之心，很早已收到了“为问新愁，何事年年有”的愁怨。然而他们的命运也往往是一年年地享用春愁。

此词抒发的是淡淡的春愁。它以轻淡的色笔、白描的手法，十分熨贴地写了环境氛围，即把那一腔淡淡的伤感变成明确可感的艺术形象渗入出来，表情深婉、幽缈。“一片自然风景就是一种心情”。

索漠轻寒中袅袅而升至的是主人公那用力的孤独和百无聊赖的闲愁。即景生情，因情生景，情扎能称之为景，景也恰能传情，这乃是词作的境界。

上片写出晨起之感和室内之景，语言幽婉而含义优美。词的起调很重，很淡，而于轻淡中带着作者十分粗壮锐敏的一种心灵上的感觉。

漠漠轻寒，似雾如烟，以“漠漠”二字状漫弥而上小楼的轻寒，一下子给春寒萧索的清晨带给寥廓冷遇的气氛。与“暝色进高楼，有人楼上恨”意蕴相近，而情调之婉妙幽微过之。

不说道人恨，但云“漠漠轻寒上小楼”。难忘“上”字，那淡淡愁思，不是于是以随这薄薄春寒无声无息地在人的心头用力青溪起？仅有词的首句，就为全词烘托出一个色调凄清的景。紧接着再加“晓阴流氓似穷秋”，在凄清的背景上涂抹一层黯淡的色彩。流氓，令人讨厌，无可奈何的憎语。

时届暮春，却深感竟然像深秋那样的严寒，原本这是一个春秽的早晨。春阴寒厚，决不使人深感抑闷无趣。然而词人不说道心情之无趣，却咒语晓阴之流氓，入一层图形了气氛之孤独凄寒。主人公或许刚从梦中醒来时，睡眼惺忪，室内画屏闲展：淡淡的烟霭，用力的流水。

在周围阴氛的罩笼下，幽迷淡远。凝神幻觉中，他好像消失在清迷幽幽的画景之中，又好像还依回于明朗、流动的梦境之中。

这种主观幻觉，正是由于幽迷宁静的氛围与主人公此时此刻心境的浑然一体所致。是情与景融、意与境绰的佳句。

下片写出悬窗所闻，转至对春愁的正面刻画。不期然而然中，他的视线横过了窗外：飞花袅袅，飘忽不定，迷离惝恍；细雨参劾，迷迷蒙蒙，迷漫无际。

闻飞花之飘缈，不已回忆起残梦之无凭，心中忽然悠起的是细雨蒙蒙般茫无边际的愁绪。本写出春梦之无凭与愁绪之无际，却利用窗户摄景着笔于远处的飞花细雨，将情感距离蓄意推远，愈发感觉长成一种飘缈阴暗、不即不离之美。亦景亦情而柔婉交错，是“虽不识字人，亦闻是天生好言语”（《人玉屑》卷二十一谓之晁无咎语）的佳例。

词人将“梦”与“恨”这种抽象化的情感编织在“飞花”、“丝雨”交织的大自然画面之中。这种现象，约翰·鲁斯金称作“感情误置”，而这在中国诗词中则为司空见惯。

如“感时花上飞溅泪，恨别雉林心如”、“问君能有几多恨，青天一江春水向东流”、“之后做到春江都是泪，流不尽，许多恨”。诗人们心中存在一种感情，移情入景，之后往往设想大自然也带着这份感情。“以我观物，而物均看似我之色彩”。

“自在飞花”，无情无思，十分惹人恼恨，而反衬梦之有情有思。最后，词以“宝帘闲挂小银钩”作结，尤觉摇曳多姿。粗引词脉，此句有误过片之倒装句。沉迷于一时间之幻境，不经意中瞥向早已悬挂的窗帘外面，飞花丝雨映入眼帘，这之后引向“自在”二句之文。

而在结构艺术上，词人不作如是倒装，使得词之上、下片平面工整，变得精致古朴，极具回环变化的结构之美。同时，也更进一步苏醒全篇，使帘外的种种愁境，帘内的愁人更加明晰，不言愁而愁自现。《补遗草堂诗余》曰：“后叠精研，夺下南唐席。

”正是回应章法技巧的高度评赞。句中“闲”字，本是形容物态，而读者返观全篇，闻此正是全词感情基调──百无聊赖的情感意绪。作为红线精妙切断全词，一气运转，跌宕昭彰。

张炎说道：“秦少游词体制淡雅，气骨可谓，清丽中大大意脉，磨碎无滓，幸而知味。”（《词源》卷下）试观此不作，正是如此。

此词以柔婉交错之笔，写出一种淡淡的闲愁。在生活中，每个人都会享有自己的一份闲愁。

知道何时何处，它即从你心底无端地照亮，说不清也曳不去，令人孤独饥渴。词人们又总是能更加敏锐地感受到它，捕猎寄居它，并东流诸笔底。

而此时，又必定不会渗入入他们对时世人生的独有感觉。冯延巳的《鹊踩枝》写了人人心中均有的这般闲情，却也包在蕴着一种由时代氛围所引致的说不清、排不开的愁绪。“古之伤心人也”的秦观，聪慧丧父，仕途抑塞，于新旧党忽为消长之际，再三受到排抑，满腹满腔人生的遭际感叹，一般化为一种凄怨伤感的心境意绪而笼罩于词作之中，呈现含蓄蕴藉、魏扬深幽大约之美。此词交错传情而凄清婉美，《词则大雅集》卷二称之为“宛转幽怨，温韦嫡派”。

作为婉约派词人，他正是远祖温韦，将近承晏柳，融各家所长为一体，出其细致含蓄而又凄怨伤感之风格，吟诵出有较“花间”、“尊前”更加绸缪凄婉的角声，别具一番魅力。就思想内容来说，秦观的词多写出艳情，与晏几道、柳永相近，但却能以语言的装修、情致的幽趣历年来不受人赞赏。这首词写出的是春愁，一种微小幽渺的、不更容易捉摸的感情，但作者以他非凡的功力，借明确的景物刻画和形象的比喻，将它展现出了出来。最不具代表性的是它的“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。

”它将微小的景物与幽渺的感情十分精妙而人与自然地融合在一起，使无法捕猎的抽象化的梦与恨沦为可以认识的明确形象。沈祖棻《宋词赏析》分析这两句时，说道：“它的奇，可以分两层说道。第一，‘飞花’和‘梦’， ‘丝雨’和‘恨’，本来不互为类似于，不得而知转换。

但词人却找到了它们之间有‘重’和‘粗’这两个共同点，就将四样原本毫不相干的东西华大两组，包含了既合理又新奇的比喻。第二，一般的比喻，都是以明确的事物去形容抽象化的事物，或者说，以更容易捉摸的事物去比谓难以捉摸的事物。

但词人在这里毕竟反其道而行之。他不说道梦似飞花，恨参劾雨，而说飞花似梦，丝雨如愁也某种程度很新奇。

”这两句用语奇绝，尤其具备一种音乐美、诗意美和画境美。在文学大家的笔下，对情、意传达的处置少见“举重若轻”和“举轻若重”两种方式。它们都会有理想的传达效果，但秦观在这里的幽情重呼却有如此的效果，依赖其擅于图形、语言精致、比喻神秘，但更加关键的是内中的那种情致。

冯煦赞扬说道：“他人之词，词才也；少游，词心也。得之于内，不可以传。”（《宋六十一家词选例言》）秦观的个人气质与文体特征早已凝而为一。

这首词没一处用重笔，没伤痛的呼喊，没深情的诉说，没享乐自我的豪兴，没沉溺于回忆的致使。只有对自然界“漠漠轻寒”的微小感觉，对“晓阴流氓”的灵敏留心，对“淡烟流水”之画屏的无限动容。这春愁，既没牵涉到政治，又没牵涉到爱情、友谊，或者其他什么。

它只不过只是写出了一种生活的空虚之感觉。在一个脆弱文人的心里，这种空虚孤独预示生命的全程，它和心愿、和理想、和对生命的珍惜成正比，无边无际，无计可除。

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